雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至(zhì)尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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